28 de setembre de 2015: El expreso de Tokio, de Seicho Matsumoto

L'autor

La biografia més complerta que he trobat és l'obituari publicat en The Independent. Pels que no dominem l'anglès i no podem llegir l'article original, a continuació, transcric una traducció automàtica del text:

Seicho Matsumoto, escritor, nacido en Fukuoka (Japón) en 1909, murió en Tokio el 4 de agosto de 1992.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los censores del gobierno japonés prohibieron las novelas de detectives, declarando que eran antipatriotas, decadentes y contraproducentes para el esfuerzo de guerra. Así que no es sorprendente que el escritor de suspense más exitoso de Japón, Seicho Matsumoto, fue titular tarde. Antes de él, el más conocido autor detective historia había sido Ranpo Edogawa, que rindió homenaje a su maestro Edgar Allan Poe, adoptando esta forma japonizado del nombre como seudónimo.
Matsumoto nació en una familia pobre de clase trabajadora en el distrito de Kokura de Fukuoka, Kyushu, en 1909, y recibió sólo una educación primaria. Tenía que ir a trabajar a una edad temprana como obrero. Pero el conocimiento de la impresión le consiguió un trabajo en el Asahi Shimbun, donde también trabajó como periodista y editor.
Cuando tenía 40, Matsumoto comenzó a escribir, y en 1952 ganó el prestigioso Premio Akutagawa por su autobiográfica Aru Kokura nikki-den ('Historia del Kokura Diario'). Yo no kabe ("Muro de Ojos ') apareció en 1957. Su primera novela policíaca de larga duración, diez a sen (' Puntos y Líneas '), después de correr como un folletín 1957-1958, fue un gran éxito como reserva en 1958, vendiendo más copias de una y un cuarto de millón. En 1961, Suna hacer utsuwa ('Vaso de arena', de 1961, publicado en Inglés como Inspector Imanishi Investiga, 1989) vendió cuatro millones y medio de copias y se convirtió en un éxito de taquilla de la película.
Matsumoto empujó el arte de la novela policíaca en Japón a las nuevas dimensiones. Se le atribuye la renovación del género, introduciendo la "historia de detectives social" que describe en detalle procedurals policiales precisas y que representa a la sociedad japonesa con un realismo sin precedentes - aunque es un realismo que a ojos occidentales, acostumbrados a las obras maestras de Raymond Chandler parece muy suave.
De Matsumoto Inspector Imanishi es a menudo comparado con Maigret de Simenon. Él es un típico Simenon anti-héroe, pero por lo demás la comparación no se sostiene. A pesar de que es precisamente en la gran línea de Martin Beck y Van der Valk, que más se parece de PD James Adam Dalgliesh. Imanishi es un hombre de familia modesta, con una mujer discreta y devoto. A él le gusta la jardinería, cadena fuma cigarrillos paz, cultiva bonsai y sobre todo escribe haiku. El arte y el arte de la composición haiku aspecto engañosamente simple sigue apareciendo en la obra de Matsumoto. En una historia corta, 'Kanto-ku no onna "(1960, apareciendo como' la mujer que escribió Haiku 'en su colección La Voz, 1989), la muerte de un poeta haiku es analizada por el comité de redacción de una revista donde sus mejores poemas aparecerá en el lugar de honor en la primera página. Cuando se resuelve el misterio, el editor escribe, no su obituario, pero su elogio poético. En un país donde casi todo el mundo, escribe haiku, este es un tema popular.
Casi todo el mundo en Japón también está obsesionado con su sistema ferroviario bien, eficiente, que constituye un motivo central en algunas de las mejores historias de Matsumoto. Empleó investigadores para comprobar hasta el último detalle de la tradición ferroviaria, porque no había un enorme público de maníacos ferroviarios fregar sus obras para posibles resbalones - improbabilidades horarios, líneas equivocadas, detalles técnicos del material rodante, la geografía local, dialectos y oficios. Al final de diez a sen, los lectores se les dice que los tiempos de los trenes proceden de un calendario 1957.
Pero Matsumoto era un hombre muy complejo y curiosamente aprendido. No sólo era un escritor crimen. Escribió obras especulativas populares de la historia antigua y contemporánea. Estos últimos son a menudo sobre el gobierno, la policía y los escándalos financieros, como Nihon no shiro ('Castillo Vacío', 1978), repartiendo la tierra sobre la quiebra de la empresa comercial Ataka y Meiso ohizu ('Un mapa Confused', serializado 1982- 83), donde se pone al descubierto todo el funcionamiento interno de la política japonesa al describir las actividades secretas de los secretarios varones influyentes miembros de la Dieta. Era bien sabido que Matsumoto tenía información privilegiada. Hakkutsu Showashi ("Nuevas investigaciones sobre la historia de la Era Showa ', serializado 1964-1971) profundiza en algunos de los misteriosos acontecimientos del reinado a finales de emperador.
También cubrió una amplia gama de temas internacionales: Beiruto joho ('Información de Beirut, 1976) y Shiro a kuro no kakumei (' Revolución en Blanco y Negro ', 1979), que es un análisis de la búsqueda de la revolución en Irán. Matsumoto también hizo campaña en contra de la guerra de Vietnam: él era un socialista ala fuertemente izquierda que tenía profundas preocupaciones para los menos afortunados de sus semejantes.
En otras obras escrupulosamente investigados, bien escrito como Kodaishi-gi ('nuevos interrogantes sobre el pasado remoto ", serializado 1966-1967) avanzó vistas originales sobre la historia de Asia antigua y la arqueología. En Genjin ('Genbo el Mago', serializado 1977-80), pinta un retrato convincente de la ambiciosa monje del siglo octavo Genbo. Todas estas series se venden por millones en forma de libro, pero no fue hasta la década de 1970 que comenzó la obra de Matsumoto a ser ampliamente traducidos, sobre todo al chino, coreano y ruso. Traducciones francesas de Suna no utsuwa y diez a sen aparecieron en 1987 y 1989.
La lectura de estas obras en Inglés es bastante difícil curso, a pesar de (o quizás debido a) el condensado drásticamente Inspector Imanishi Investiga es re-editado, reorganizado y fuertemente condensada de las 766 páginas del libro de bolsillo original de hasta 300 páginas en letra grande de Inglés americano. La tradición de serie de ficción en Japón es en gran parte a la culpa, porque obliga a los autores a sobrescribir. Así parcelas son excesivamente artificiales, personajes demasiados y demasiado de madera; demasiadas coincidencias y-estructura de la trama rígida no dejan lugar a finales de choque inspirados o sutileza psicológica, mientras que el diálogo trote es a menudo sólo inconexa conversación de estilo japonés sin decir nada y que conduce a ninguna parte.
En el otoño de 1987, tuvimos el placer de dar la bienvenida a este ser humano maravilloso al primer Festival du romana Policier en Grenoble. Fue sin duda el más popular de todos los famosos participantes. Él se esforzó en dejar claro que él no era un boirudo haado (duro) escritor, pero más en la línea de Chesterton o Gaston Leroux. Pero la gran sorpresa llegó cuando declaró su apasionada admiración de un escritor crimen injustamente olvidado, Freeman Testamentos Crofts, quien también escribió sobre los ferrocarriles. Matsumoto pertenecía a esa distinguida tribu de escritores autodidactas como George Gissing, Jack London y Louis L'Amour. Sus obras completas del Bungei Shunju Publishing Co ya ascienden a más de 50 volúmenes. Él es un inmortal japonés.

L'obra

(comentari recollit de la revista Prótesis)

Consecuencias de la recientemente celebrada guerra mundial

En una playa de la isla japonesa de Kyushu aparecen los cadáveres de un hombre y una mujer con aparentes signos de haber llevado a cabo un suicidio amoroso. Él, un funcionario de un ministerio tecnológico, y ella una camarera de un restaurante de lujo. Pero pequeños signos hacen que los investigadores no logren aceptar la tesis del suicidio como la explicación de las muertes, y ahí empiezan las procelosas investigaciones de los policías Mihara y Jutaro, en las que irán apareciendo importantes altos cargos de la administración japonesa y empresarios muy poderosos como Tatsuo Yasuda, en una compleja red de corrupción y delitos.

Y hemos calificado con el apelativo de procelosas estas pesquisas, pues los investigadores van a tener que enfrentarse a una trama criminal complejísima y aparentemente montada sin ningún error, lo que unido a las presiones políticas, ya que están involucrados altos funcionarios y empresarios con poderosas relaciones, harán que las pesquisas policiales tengan que ser tremendamente prolijas, y continuamente tendrán que ejercer poderosas acciones imaginativas para desembarazarse de la aparentemente inviolable red montada por los criminales.

crímenes y pasiones en todas partes

Hay un hecho destacable de este libro. Siendo un libro japonés, que relata hechos en dicho país, nos ha resultado una novela muy en la línea occidental, pues ni resulta muy dura y ominosa, como sucede con algunas novelas negras japonesas, y tampoco usa del elemento fantástico, como es práctica habitual en otros autores, y que sigue tradiciones literarias de ese país. Más allá de los nombres, y de algunas costumbres sociales y cotidianas, la trama de esta novela podría ocurrir en cualquier otro lugar del mundo, lo que nos muestra cómo más allá de costumbres y estructuras sociopolíticas, los crímenes y las pasiones se dan en todos los grupos humanos.

También es destacable la complejidad de la trama criminal que se nos muestra en esta novela, pues consideramos que la trama y la coartada propuesta por los criminales es de las más prolijas y complejas que hayamos visto en una novela de intriga, por lo que los esfuerzos de los policías para desvelarla y echarla abajo, resulta una lectura apasionante e interesantísima.

Y, por último queríamos mostrar nuestra sorpresa por lo poco que las consecuencias de la recientemente celebrada guerra mundial, ya que la acción transcurre a finales de los años 40, tiene en la investigación, lo que muestra cómo la descripción de escenarios coyunturales no tiene porqué resultar fundamental en el desarrollo de una novela policíaca.

En resultas, una novela policíaca muy bien llevada, con una trama apasionante, y que nos engancha desde la primera a la última pagina. Una estupenda novela.

2 de juliol de 2015: El percherón mortal, de John Franklin Bardin

L'autor

Bardin nació en Cincinnati, Ohio, el 30 de noviembre de 1916. Tuvo una infancia difícil, fundamentalmente a causa de la muerte de su familia más cercana por diversas enfermedades. Ingresó en la Universidad de Cincinnati, pero tuvo que dejar su primer curso a medias para ponerse a trabajar a tiempo completo. Desempeñó varios trabajos antes de aceptar un empleo en una librería que le permitiría dedicarse a la lectura, especialmente durante la noche. Se mudó a Greenwich Village, en la ciudad de Nueva York, en 1943.
En 1946 vivió un periodo de intensa creatividad en el que escribió tres novelas negras que más tarde llegaron a ser muy apreciadas por los seguidores del género. Al principio fueron recibidas con cierta frialdad, no tuvieron demasiado éxito, e incluso alguna de ellas no llegó a ser publicada hasta finales de la década de los 60. No obstante, escribió cuatro novelas más, con el pseudónimo Gregory Tree o Douglas Ashe, que en opinión de Julian Symons eran "historias policiales hábiles y amenas", y otras tres con su propio nombre, de las cuales dos fueron bien consideradas. Además trabajó como relaciones públicas, periodista y profesor de escritura creativa en la New School for Social Research de Nueva York. Se mudó a Chicago en 1972, donde permaneció 3 años y llegó a ser director editorial de la revista de la American Medical Association, y posteriormente también de otras dos publicaciones de la American Bar Association. Más tarde, regresó a Nueva York, ciudad en la que residió hasta su muerte el 9 de julio de 1981.
Sus tres obras más famosas, El percherón mortal, El final de Philip Banter y Al salir del infierno experimentaron una importante revalorización en los 70 cuando fueron descubiertas por los lectores británicos.
Bardin reconocía las influencias de Graham Greene, Henry Green y Henry James. Julian Symons escribió: "Bardin se adelantó a su tiempo. No pertenecía al mundo de Agatha Christie y John Dickson Carr, sino al de Patricia Highsmith o incluso al de Poe."
Guillermo Cabrera Infante lo introdujo en el mundo hispanoparlante con la siguiente frase: "Considero que hay en la novela policial tres escritores originales: Edgar Allan Poe, Dashiell Hammett y John Franklin Bardin."

L'obra

(comentari de Llosef)

 John Franklin Bardin (1916-1981) nos dejó una obra breve pero intensa. Si bien la novela negra es el género bajo el que se adscribe, lo más interesante de la misma, al menos para el espectro descarnado que esto firma, reside en los vericuetos por los que se desarrolla, más afines a la más extravagante literatura fantástica que al propio relato criminal.

El percherón mortal quizá sea su novela más conocida. Delirante, extraña, imbricada y con tantos giros argumentales, sorpresas y casualidades como en el mejor Harry Stephen Keeler o el mismo Paul Auster. Macabra y sórdida hasta el punto de provocar un mal rollo considerable, hay que reconocer que una vez empezada es imposible abandonar su lectura: se lee en trance. Podríamos emparentarla sin dificultad con la excepcional película de Tod Browning La parada de los monstruos (Freaks, 1932). ¿Qué tienen todos estos nombres en común? Pues su gusto por presentarnos personajes deformes, monstruosos, que de una u otra manera viven en la miseria o en la más completa marginalidad, un empeño casi suicida por permanecer en ellas y un cúmulo insospechado de casualidades inauditas que los llevan de un lado a otro como barcos en una tormenta. Bueno, más que tormenta, un ciclón del Caribe o un auténtico maelström poetiano.

La paranoia del protagonista, la absoluta locura que lo envuelve, esa sensación de que ni lo que ve resulta de fiar pues su mente está trastocada, y la pregunta que se eleva durante casi todo el relato (¿quién soy en realidad?) repitiéndose y golpeándonos sin piedad hacen pensar también, claro está, en John Franklin Bardin como el Philip K. Dick de la novela negra.

Porque todo este desquiciante libro no deja en ningún momento de responder al esquema clásico, convencional, del género negro: hay que resolver este maldito crimen, este embrollo infernal. Y al final del mismo nos espera la consabida explicación. Sólo que en esta ocasión Franklin Bardin no nos muestra un final, sino en apariencia dos: dos epílogos. El primero, un broche que, de haber terminado así, habría que considerar en serio esta novela como una cumbre del fantástico delirante. El segundo, la resolución que cabe esperar dentro del género: parrafada final poniendo las cosas en su sitio. Una lástima que la sensación que quede, claro, sea la del segundo. Sería interesante conocer si Bardin pensó en el primero como el final definitivo, y aterrorizado, bien él o bien su editor, se viera impelido a añadir un final más digerible, o si por el contrario desde el principio ya pensó que todo llegaría a su fin por cauces más previsibles y asumidos por el género.

Las palabras de Cabrera Infante que se reproducen en la portada del libro (¡equipararlo con Poe, nada menos!) son, a mi entender, una evidente exageración (tal es mi caso líneas más arriba a costa del maelström), pero tampoco del todo descaminadas o gratuitas. No es el único que lo compara con él, en cualquier caso.

Desde luego, si os animáis a leer El percherón mortal, tened por seguro que entrará a formar parte de ese selecto grupo compuesto por los libros más raros que habéis leído en vuestra vida.

Que la profusión de nombres que he utilizado para intentar definirlo no os haga pensar que se trata de un imposible cruce de cosas impensables: es la única manera que he hallado de acercarme, de forma vaga, a describir la experiencia absorbente y enfermiza de su lectura.

4 de juny de 2015: Un diamante al rojo vivo, de Donald Westlake

L'autor

Donald Westlake escribió con varios pseudónimos ya que la editorial en la que trabajaba era reacia a publicar varias novelas del mismo autor. Entre ellos:

• Richard Stark
• Tucker Coe
• Samuel Holt

En 1962 escribió una colección de novelas del delincuente Parker y seguidamente otra colección del gángster John Dortmunder.
La mayoría de su obra está ambientada en su ciudad natal, Nueva York.
En 1990 obtuvo una nominación al Oscar al mejor guion por Los timadores obra de Jim Thompson, dirigida por Stephen Frears Otra de las películas más conocidas fue la española Two Much protagonizada por la pareja en la vida real Antonio Banderas y Melanie Griffith.
Su último trabajo se publica en abril de 2009 con el título de Get Real.
Falleció a los 75 años de un ataque al corazón.
En 2013 se estrena la película Parker protagonizada por Jason Statham. La cual es diriga por Taylor Hackford.

L'obra

 Aquesta novel·la és absolutament divertida. A vegades, la novel·la negra és una mica depriment, ja que ens mostra la crueltat il·limitada del gènere humà. Per aquest motiu, és d'agrair que, de tant en tant, puguem llegir llibres com aquest.
John Dortmunder i la seva banda són contractats per robar un famós diamant, propietat d'un país africà. Dortmunder és hàbil i minuciós però molt desafortunat. Sense sort, es veu condemnat a planificar el cop una vegada darrera l'altra, amb una tenacitat gairebé religiosa.
Es va fer una pel·lícula basada en aquesta obra:

14 de maig de 2015: La penitència de l'alfil, de Rafa Melero

 L'autor

Rafa Melero és prou conegut pels membres del Club de Lectura, atès que és membre de la PG-ME des de l'any 1995.

L'obra

(comentari de Ricardo Bosque)

Como creo que ya nos conocemos, no debería insistir en algo que he dicho en múltiples ocasiones, tanto en el blog como en reseñas publicadas en otros medios o en redes sociales: los asesinos en serie y yo no hacemos buenas migas, y ello se debe a (entre otras razones):
1.- No me resultan creíbles.
2.- No entiendo esa desmedida afición a desafiar al poli de turno, que bastante tiene ya con los criminales normales como para tener que ocuparse de auténticos descerebrados.
3.- Siempre he sido más de producción artesanal que de asesinatos que parecen salidos de una cadena de montaje, todos tan iguales, todos tan regulares…
Por eso cuando me llega La penitencia del alfil, de Rafa Melero Rojo y leo la sinopsis, me digo, “Buf, ya estamos otra vez con el psicópata inadaptado que me va a amargar la vida durante dos o tres tardes”.
Pero claro, la novela (o el autor) cuenta con algunos avales que me hacen mirarla con otros ojos un poco más libres de prejuicios:
1.- Su anterior (y primer) trabajo fue editado por Lorenzo Silva a través de Playa de Ákaba.
2.- La novela que nos ocupa viene con el respaldo de Alrevés, una de las editoriales punteras en género negro en la actualidad.
3.- Marta, responsable del blog Leer sin prisa y que conoce bien mis gustos, me la recomienda a pesar de mi aversión por este tipo de novelas.
Así que me pongo a ello con ganas y veo que no son dos o tres tardes sino cuatro. Y que no me las amarga en absoluto, sino que las disfruto de principio a fin, si bien el arranque me resulta un tanto confuso debido a los saltos en el espacio y en el tiempo con que Melero ha decidido estructurar la novela.
Me gusta la profusión de personajes y su adscripción a diversos cuerpos policiales, me gustan las relaciones personales y profesionales que se establecen entre ellos.
Me gusta el modo en que el autor administra la intriga, lo que el lector debe saber en cada momento para no ir por delante ni por detrás de los investigadores, sino de la mano y a la par de Xavi Masip y Alejandro Arralongo, Mosso d’Esquadra en excedencia y policía nacional jubilado respectivamente.
Me gustan los puntos de giro, los trucos de buen mago que se saca de la manga sin que eso suponga engaño alguno para el lector sino, como hacen los grandes prestidigitadores, haciendo que fijes tu atención en una mano mientras lo trascendente lo hace con la otra.
Me resulta un poco forzado (imposible sacudirme de un plumazo mis prejuicios) el perfil del asesino, pero no soy ni criminólogo ni psicólogo, desconozco casi todo del funcionamiento de la mente humana normal y ni te cuento de la criminal, así que igual yo estoy equivocado y esto es más habitual de lo que parece.
No he leído la novela anterior de Rafa Melero, La ira del Fénix, pero estoy dispuesto a hacerle un hueco en cuanto tenga un rato libre.
Y eso, creo, dice mucho del buen hacer literario de un escritor que ha conseguido que un escéptico como yo mire estas novelas (esta novela) con otros ojos. Pero ojo (redundo), sólo si vienen con los avales anteriormente citados, tampoco nos pasemos.

9 d'abril de 2015: La jota de corazones, de Patricia Cornwell

L'autora

 Patrícia Cornwell és, curiosament, descendent de H.B. Stowe, autora de "La cabana de l'oncle Tom". La major part de la seva obra literària té com a protagonista a la forense Kay Scarpetta.

L'obra

Jóvenes parejas de enamorados desaparecen periódicamente, en un principio no tan seguido que haga pensar en relación entre ellos. Pero esto empieza a repetirse. La curiosidad es que aparecen al cabo de varias semanas, casi siempre en zonas boscosas de difícil acceso por lo que suelen ser cazadores los que los hallan. Los cadáveres están en avanzado estado de descomposición lo que hace casi imposible encontrar cualquier pista.

De repente la pareja que desaparece es la hija de Pat Harvey, directora de Política Nacional Antidroga, y su novio. Todas las fuerzas policiales se movilizan y aúnan esfuerzos para encontrarles. Llaman a la forense Kay Scarpetta para que analice el escenario y se encargue de la autopsias de las víctimas.

5 de març de 2015: El experimento Barcelona, de Bordas/Martín

Els autors 

  

Els autors són els periodistes Jordi Bordas i Eduardo Martín de Pozuelo, que varen fundar l'equip de periodisme d'investigació en La Vanguardia i han rebut el Premi Ortega y Gasset.

L'obra

(Comentari de Jordalgar)

Fet real: l'any 1994 es crema el Gran Teatre del Liceu de Barcelona. Fet real: l'any 1996 es crema el teatre de La Fenice de Venècia. Fet real: tots dos incendis es produeixen en circumstàncies sorprenentment semblants (entre elles que no hi havia aigua per a apagar-los, que els edifics van cremar en dues hores, i que s'hi estaven fent obres de reparació potencialment nefastes). Fet real: tots dos incendis van tenir importants repercusions polítiques i econòmiques.

Trama de la novel·la: aquí hi ha massa semblances per a que tot això sigui fruit de la casualitat.

El camp de treball habitual de Jordi Bordas i Eduardo Martín de Pozuelo, els autors, no és la ficció literària, sino el periodisme d'investigació. Treballen, des de fa molts anys, per a un diari tan poc sospitós de sensacionalisme com La Vanguardia. El cas és que durant uns dies en què possiblement no tenien res millor a fer, els senyors Bordas i Martín es van dedicar a comparar les dades de què disposaven referides als incendis dels dos famosos teatres operístics, i es van anar endinsant... endinsant... fins que van arribar a tenir la impressió de que quan existeix un nombre una mica massa elevat de coincidències relacionades amb dos fets diferents potser és el moment de pensar que entre aquest dos fets podria haver-hi una relació.

Aleshores, els senyors Bordas i Martín, van agafar els ingredients que ja tenien (les investigacions reals sobre els incendis), hi van afegir uns quants condiments (un parell o tres de trames completament fictícies) i van cuinar "El Experimento Barcelona".

De la mateixa manera que "Carmencita o la buena cocinera", la novela dels senyors Bordas i Martín també podria tenir un títol amb una "o" afegida. Per exemple: "El Experimento Barcelona o cómo poner un títere en el Palazzo Chigi". El Palazzo Chigi és la presidència del govern italià, i el titella és Silvio Berlusconi. I com diu la famosa frase, especialment afortunada en aquest cas, "se non è vero è ben trobato". Si més no, això és el que diuen els propis autors i fins i tot el controvertit jutge Baltasar Garzón, que sostenen que de fet la realitat supera la ficció i que el lector és molt lliure de creure o no la trama delictiva principal que descriu el llibre, però que si s'ho creu probablement no s'allunyarà gaire de la realitat. 

En la novel·la actua una societat secreta i masònica anomenada la Corporazione. Aquesta Corporazione se semblaria bastant a la lògia Propaganda Due (P-2) que es va fer involuntàriament famosa arràn de l'escàndol de la fallida del Banco Ambrosiano (1982) en la que va estar involucrat el Vaticà i el seu indescriptible arquebisbe Paul Marcinkus. Des d'aleshores fins a l'actualitat hi ha hagut situacions similars a aquella, però si una virtut indiscutible té el Vaticà és que aprèn ràpidament de determinats errors i per tant, des d'aleshores, si s'ha d'evitar que determinades informacions vegin la llum s'evita com sigui ("com sigui" inclou mètodes "adequadament expeditius") i ja està.

Per cert que una de les informacions relacionades amb la història que explica aquest llibre i que gairebé no ha vist la llum, per exemple, és que la versió oficial de les causes de l'incendi del Gran Teatre del Liceu no se sosté. És com l'explicació que va fer la comissió Warren sobre l'assassinat de Kennedy: impossible. Per tant, ja sabem com no van assassinar a Kennedy i com no es va cremar el Liceu. Pel que fa a l'incendi del teatre, la impossibilitat de la versió oficial va ser avalada judicialment. 

Pel que fa a personatges que surten en el llibre, n'hi ha que són reals i n'hi ha que no. Una pretesa periodista de nom Petra Lahora, s'assembla molt a una senyora real (?) de nom Pilar Rahola. I un important i "fictici" empresari de nom Carlos Cabré Serrats, també s'assembla molt a un empresari real de nom Carles Ferrer Salat, president de la patronal a l'època dels fets.

En definitiva, llibre bastant entretingut i, després de llegir-lo, pensi vostè el que vulgui.

19 de febrer: El psicoanalista, de John Katzenbach

L'autor

L'obra

Podeu llegir l'article que va fer El País sobre aquesta sessió del Club de Lectura.
Aquí també podeu veure un curt vídeo de l'autor parlant sobre els seus llibres.